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凝視
凝視，是一種眼光，是一種專注。只是片刻，就是永恆。所有已說或未說的，都在光影之間流洩。
大師系列：悲情城市（六）臺灣新浪潮電影
臺灣新浪潮電影是臺灣電影的分水嶺，從早期多以政令宣傳的目的至健康寫實的隱惡揚善，台灣電影與民眾生活並不十分貼近，直到新浪潮電影出現，才讓臺灣電影的眼光望向真實所處的社會與時代。
大師系列：悲情城市（四）—劇情分段解析
「《悲情城市》，她已超越電影與文學本身，她已成為我們對一個時代的印記，她更是台灣電影的重中之重。」——李屏賓 國際知名電影攝影師 1. 1945年8月15日，日本無條件投降，國民政府接收台灣。 基隆林氏家族，經營「小上海」酒家，戰後重新開門營業。林家老父「阿祿」年事已高，由...
大師系列：悲情城市（三）—侯孝賢
穿越了電影，你就不會有別人電影的影子；因為你一直面對你眼前這個時代，存在你眼前的這些人。—侯孝賢 導演（—）侯孝賢 侯孝賢出生於中華民國廣東省梅縣，父親原本為當地的教育科長，後來在1948年全家移民到臺灣。侯孝賢童年及青春期在臺灣高雄縣鳳山市度過，初中高中皆就讀臺灣省立鳳山...
大師系列：悲情城市（二），凝望時代
「其實電影有很多可能，許多人也都拍了，也都很好，但就差一點點穿透力；我覺得侯導就是在這個能力上，有這個穿透力！如果可以穿透出這個傳統，把他活著當下能夠穿透出來的話，他就會有所不同。」——朱天文《悲情城市》編劇 政經社會影響（二） 台灣電影歷程（政治的影響）...
大師系列：悲情城市（一），天的眼光。
大部分的人把電影當作娛樂看待，少部分懂得欣賞好電影，當作一次開眼界、思考與閱讀經驗。極少數能稱為電影創作者的人則將每次創作視為作品。對待態度不同，自然拿出手的重量不同。當然，這與能力、眼光與天份也有相關。通常作品會直接反映創作者內在，沒有內涵也強求不了有深度的創作，就如同“...
大師系列：野草莓—回到過去
人生一切都在變化，諸行無常。就如人身，由小變大，由大變老。年輕時，覺得時間很多，對一切都充滿衝勁與希望，年老時，覺得時間越來越少，前途有限，大多時候就是談談當年勇，說說過往美好。就如旭日東昇與日暮西山兩樣情，隨著年華逝去，常常會想起昔日美好時光，有時憶起過往徒留的遺憾，只能...
大師系列：悲情城市（五）-導演美學
「楊德昌過世時，我就想把他的東西寫出來，可是我寫不出來。因為我沒辦法，還太近。連《悲情城市》我都沒有完全的把握可以說得出來。侯孝賢的創作是花很多時間準備的。你其實沒辦法幫上什麼忙，他永遠是個採擷者。你坐在那裡，他跟你講話，你說什麼，你有什麼反應，通通都會到他那裡去，可是你沒...
大象席地而坐-生命的姿態
29歲該是怎樣的年紀？男人或許面對即將到來的30歲感到焦慮，深覺一事無成卻又沒有勇氣改變現狀。女人或許急著30歲前將自己嫁掉，把結婚生子當成人生唯一的大事。更多的人可能徬徨終日，沒有目標也找不到自己，只能自欺欺人，自以為是躲在舒適圈無奈地活著。這可能是絕大多數人的寫照，既便...
Gary Leonard Oldman V.S Daniel Michael Blake Day-Lewis
「最黑暗的時刻」與「霓裳魅影」同時入圍2018奧斯卡最佳影片與最佳男主角。影帝之爭更是許多人熱議的話題。「霓裳魅影」的丹尼爾·戴—路易斯是入圍多次奧斯卡並得過影帝的戲精。蓋瑞歐德曼在許多好萊塢商業大片演出配角，這次獨挑大樑演出英國首相邱吉爾並已經在2018金球獎拿下影帝，足以證明
是枝裕和偷了坎城金棕櫚獎
法國時間5月19日，2018坎城影展的最大獎金棕櫚獎給了日本導演是枝裕和新作「小偷家族」。
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