執著很容易在七情六慾中出現。它或許在某些時刻可以讓人達到目的，但更多的時候帶來的是煩惱。執著的過程中，無論如何沒有希望，仍舊不願放棄，這就會讓人身心俱疲，因為求不得苦。但是它一樣會產生力量，只是身懷執念的人，必須承受它伴隨而來的種種煩惱會影響吞噬你的生活。
執著
海斯決定在艾比鎮公路外人煙稀少之處立起三塊巨型廣告看板，質問艾比鎮的警長威洛比對於七個月前自己女兒讓人姦殺的案件沒有盡全力。而警長向她解釋的原因並不能讓她信服，她執意要豎立廣告直到破案，即便整個小鎮的人民都反對這種做法，她仍舊堅持。整個故事就是見她如何面對阻力的堅持。
海斯的執著成為推動故事前進的動力，我們可以見到她無論遭遇到多少質疑與反對，她仍舊執念甚深。從她的生活中可以得知她過得並不開心，連同她身邊的人也受到影響，即便我們透過故事也能推測她原本的家庭生活就存在問題，但是失去女兒才是她最大的打擊。她的執著除了她不接受無法抓到兇手的結果，更是她得以活下去的動力。
人生是這樣的，在經過年少輕狂的歲月，越來越社會化的過程又經歷環境的洗禮。每個人其實都試圖在無意義的人生中替自己找個活下去的目標。可能你有自己想要完成的理想，可能你想出人頭地，可能你想做官擁有權力，可能結婚生子，可能你要追著錢跑，看著存款數字增加等等，這些都是為了讓人將日子過下去。海斯也是如此，甚至可以說在兇手沒有抓到之前，執著會是她活下去的理由。
活著比死去痛苦
海斯的女兒安琪拉在電影中出現的很少，似乎只有一兩次，我們也沒有目睹安琪拉案發的過程，故事開始時，安琪拉已經死了七個月。安琪拉成為一個敘事元素，一個讓主角行動的目標。透過這個元素，主角展現她的意志，這個元素是她生活的目標。透過劇情發展，我們理解海斯的心理，我們可以認同她的行為，但是角色生活卻是伴隨著更多痛苦，原來該是普通人的日常卻籠罩在這個執著陰影下。安琪拉雖然出現不多，但是個重要角色，她依附主角活著。在主角心中，安琪拉並沒有隨著她的死去而消失，她是活著的，我們可以透過這樣的心境體會海斯能夠成為自己人生的主角是因為安琪拉。我們同樣明白，安琪拉的痛苦隨著她的死亡已經消逝，更大的痛苦則在母親海斯身上，海斯必須透過尋找兇手來圓滿自己。活著的海斯其實比死去的安琪拉更加悲慘，活著的母親比死去的女兒還痛苦。
一幕劇
三幕劇來自於莎士比亞，這也是戲劇結構，好萊塢的電影劇本幾乎都使用這樣的公式來講述故事。在這樣的公式中，主角會經歷轉變，透過情節的轉折點完成自身的轉變與達成目標。在「意外」這部電影，我們一樣能看見主角有達成目標的堅定意志，但她並沒有轉變。每每遇到阻力時，她會想盡辦法去抵抗這些阻礙，製造衝突。當第一個阻礙解決後，隨之而來更大的阻力，海斯就是製造更大的衝突來解決，她並沒有因為衝突而改變她原來的想法與做法，反倒是山姆·洛斯威爾飾演的警察配角狄克森發生了變化。這樣的結構其實就像三幕劇中的一幕，一直到電影結束，海斯仍舊沒有轉變。
「意外」
「意外」是「殺手沒有假期」的導演馬丁·麥多納的新作，維持像「殺手沒有假期」冷調黑色幽默風格。找來曾以柯恩兄弟執導的「冰血暴」拿下奧斯卡影后的法蘭西斯·麥多曼演出海斯一角，沒有意外，她這次還是憑著「意外」得到本屆的奧斯卡影后。「意外」不僅在74屆的威尼斯影展拿下最佳劇本獎，也入圍本屆奧斯卡多項大獎。
好電影、好作品都是隱晦的，不會像大眾口中的商業電影一樣直白，深怕觀眾腦袋不好使，什麼都透過對白講出來。好電影總是有外面一層形式去包裹內容，這樣才有層次，這樣才有思考的空間。通常好電影在台灣都不會大賣，其實這跟電影無關，是觀眾的欣賞能力不足。當然，這樣的現象，也不會讓人感到意外。